জলন্ধরের মঞ্চে হরমনপ্রীতের ভূমিকা বদল, কিন্তু ভারতের দ্বিতীয় সারির ফাঁক থেকেই যাচ্ছে

হুক: মন্টেজের পরেও যে ফাঁকটা দেখা গেল

জলন্ধরের অলিম্পিয়ান সুরজিৎ সিং হকি স্টেডিয়ামে ম্যাচ শুরুর আগে বড় স্ক্রিনে ভেসে উঠছিল বলবীর সিং সিনিয়রের ছবি, তারপর অজিত পাল সিং। পাশের গ্যালারিতে বসে ছিলেন হরমনপ্রীত সিংয়ের বাবা সরবজিৎ সিং। মাঠে হরমনপ্রীত তখন মিডফিল্ডের কাছে দাঁড়িয়ে, সেন্টার-ব্যাকের চেয়ে একটু সামনে। প্রথম বলটি যখন ডান দিকের বেসলাইনে পাঠানো হলো, তখন বোঝা গেল ভারতের অধিনায়ক আজ শুধু পেনাল্টি কর্নারের ফ্লিকার নন। আমি জলন্ধরের প্রেস বক্স থেকে ম্যাচটি দেখেছি, পরে টেপটি তিনবার রিওয়াইন্ড করেছি। বাংলাদেশের বিপক্ষে ভারতের এই এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফি ম্যাচে স্কোরলাইন যাই হোক, আসল গল্প ছিল ভারতের আক্রমণ-জ্যামিতি আর রক্ষণের দ্বিতীয় সারি। হরমনপ্রীতের ভূমিকা বদলেছিল, কিন্তু ভারতের দ্বিতীয় সারির সমান্তরাল প্রেস আগের জায়গাতেই দাঁড়িয়ে ছিল।

প্রেক্ষাপট: স্টেডিয়ামের নাম, বাবার চোখ, আর বাংলাদেশের লো ব্লক

এই ম্যাচটি শুধু একটি এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির ফিক্সচার নয়। জলন্ধরের এই স্টেডিয়ামের নাম ১৯৭৫ বিশ্বকাপজয়ী সুরজিৎ সিংয়ের নামে; শহরের সুরজিৎ হকি একাডেমি থেকে উঠে এসেছেন হরমনপ্রীত। ম্যাচের আগে বলবীর সিং সিনিয়র ও অজিত পাল সিংয়ের মন্টেজ দেখানো হয়। দ্য ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেসের প্রতিবেদনে উঠে এসেছে, সরবজিৎ সিং গ্যালারিতে বসে ছেলের খেলা দেখছেন। এই তিনটি ছবি—পুরোনো বিশ্বকাপজয়ী, বর্তমান অধিনায়ক, আর তার বাবা—একসাথে জলন্ধরের হকি পাইপলাইনের ধারাবাহিকতা দেখায়। কিন্তু পাইপলাইন শব্দটাই এখানে সবচেয়ে জরুরি। একটি স্টেডিয়াম, একটি একাডেমি, একটি পরিবার—এই তিনটি মিলে একজন হরমনপ্রীত তৈরি করতে পারে; একটি জাতীয় দল তৈরি করতে গেলে দরকার আরও অনেকগুলো সমান্তরাল সূত্র। ভারতীয় পুরুষ হকি দল এই টুর্নামেন্টকে ব্যবহার করছিল নিজেদের কম্বিনেশন পরীক্ষা করার জন্য; বাংলাদেশ ছিল সেই পরীক্ষার লো-ব্লক প্রতিপক্ষ।

বাংলাদেশের দিকটা আমি বছরের পর বছর ধরে ঢাকার প্রেস বক্স থেকে দেখেছি। আমি এখনও ঢাকার বৃষ্টির শব্দ শুনি প্রেস বক্সের ছাদে, অতিরিক্ত সময়ের আগে। ওই বৃষ্টি আর ফাঁকা গ্যালারি একই গল্প বলে: ২৭ বছরে ১৩ বার লিগ, একটি স্টেডিয়াম, ১৭ কোটি মানুষের দেশ। বাংলাদেশ জলন্ধরে এসেছিল লো ব্লক নিয়ে। তাদের পরিকল্পনা ছিল প্রথম সারি গভীরে রাখা, ভারতের ডান দিকের বেসলাইন বন্ধ করা, আর বল পেলে বাঁ দিকের চ্যানেল দিয়ে কাউন্টার। এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির এই ম্যাচে ভারতের জন্য তাই আসল পরীক্ষা ছিল বাংলাদেশকে হারানো নয়, বরং নিজের আক্রমণ-জ্যামিতি পরীক্ষা করা। টুর্নামেন্ট সাইকেল আবেগকে সংকুচিত করে; জাতীয় দলের জার্সি, বাবার চোখ, পুরোনো মন্টেজ—সব মিলে এক আবেগের চাপ তৈরি করে। কিন্তু স্কোরবোর্ডের নিচে যে কাঠামো থাকে, সেটি আবেগ দিয়ে বদলায় না।

কোর: ডান বেসলাইনের ওভারলোড আর দ্বিতীয় সারির ফাঁক

ভারত বলের সঙ্গে খেলছিল ৪-৩-৩-এর মতো, বল না থাকলে ৩-২ রেস্ট ডিফেন্সে। হরমনপ্রীত বাঁ দিকের সেন্টার-ব্যাক থেকে মাঝমাঠে উঠে আসছিলেন। এই উঠে আসাটাই ম্যাচের সবচেয়ে বড় কৌশলগত পরিবর্তন। বাংলাদেশের প্রথম প্রেসিং লাইন দুজন ফরোয়ার্ড নিয়ে গঠিত ছিল; হরমনপ্রীত যখন মাঝমাঠে ঢুকতেন, ভারত সংখ্যায় ৩ বনাম ২ তৈরি করত। ফলে বাংলাদেশের ডান দিকের হাফকে সিদ্ধান্ত নিতে হতো: হরমনপ্রীতকে ছাড়বে, নাকি ডান বেসলাইনের উইঙ্গারকে ছাড়বে। বেশিরভাগ সময় তারা হরমনপ্রীতকে ছাড়ত, আর ভারত ডান বেসলাইনে বল পাঠাত।

ভারতের ডান উইঙ্গার লাইন ধরে থাকত, ডান ইনার ভেতরে ঢুকত, ডান হাফ উঁচুতে থাকত। এই তিনজনের ওভারলোড বাংলাদেশের বাঁ হাফের ওপর চাপ তৈরি করত। সার্কেল এন্ট্রি আসত বেসলাইন কাটব্যাক দিয়ে, কখনও বা রিভার্স পাসে পেনাল্টি স্পটে। ভারতের প্রথম কয়েকটি সার্কেল এন্ট্রি এই চ্যানেল থেকেই এসেছে। ডান বেসলাইন ছিল ভারতের আক্রমণের প্রধান নল, আর হরমনপ্রীত ছিলেন সেই নলের ভেতরের চাপ নিয়ন্ত্রণকারী ভালভ। তিনি যখন মাঝমাঠে উঠতেন, বাংলাদেশের সেন্টার-হাফ তার দিকে ঝুঁকত; তখন ডান ইনার ফাঁকা পেত। তিনি যখন গভীরে থাকতেন, পেনাল্টি কর্নারের হুমকি বাড়ত, কিন্তু ডান বেসলাইনের ওভারলোড কমে যেত। এই দুই ভূমিকার মধ্যে দোলাচলই ভারতের আক্রমণের মূল বিনিময়।

পেনাল্টি কর্নারে ভারতের রুটিন ছিল ভিন্ন। ইনজেকশন যেত বাঁ পোস্টের দিকে, প্রথম স্ক্রিনটা ডান পোস্টের সামনে, দ্বিতীয় স্ক্রিনটা ফ্লিকারের পেছনে। হরমনপ্রীত ইনজেকশন দেরি করে ছাড়তেন, যাতে বাংলাদেশের প্রথম রানার আগে ছুটে আসে। এই দেরি করা ইনজেকশন বাংলাদেশের প্রথম রানারকে অস্থির করে; কিন্তু তার মানে এই নয় যে প্রতিটি কর্নার সরাসরি গোলের জন্য ছিল। কিছু কর্নারে উদ্দেশ্য ছিল রিবাউন্ড তৈরি করা, দ্বিতীয় ঢেউয়ের জন্য জায়গা বানানো। টেপ মিথ্যা বলে না; সে শুধু অপেক্ষা করে আপনি নিজে লক্ষ্যটা না করা পর্যন্ত। টেপে দেখা যায়, বাংলাদেশের প্রথম রানার বারবার আগেভাগে বেরিয়ে আসছিল; হরমনপ্রীত সেই সুযোগে ফ্লিকের বদলে পাশে পাস দিয়ে দ্বিতীয় ঢেউ তৈরি করেছেন। এই ছোট দেরিটা ভারতের পেনাল্টি কর্নারকে একমাত্র ফ্লিকের বন্দিদশা থেকে বের করেছে।

সমস্যা শুরু হয় বল হারানোর পর। ভারতের প্রথম সারি প্রেস করত সেন্টার-ফরোয়ার্ড আর দুই উইঙ্গার নিয়ে। দ্বিতীয় সারিতে দুই সেন্ট্রাল মিডফিল্ডার ছিলেন প্রায় সমান্তরাল। তাঁরা দুজনেই বলের দিকে তাকিয়ে থাকতেন, কেউ আগে ওঠে না। বাংলাদেশ যখন প্রথম লাইন ভেঙে বেরোত, কেন্দ্রীয় চ্যানেলটা খুলে যেত। ভারতের রেস্ট ডিফেন্স তখন ৩-২ থেকে ২-৩-এ নেমে আসত। ফার-সাইড উইঙ্গার উঁচুতে থাকতেন, ফলে বিপরীত দিকের পকেটও খোলা থাকত। বাংলাদেশের আউট-বল যেত বাঁ দিকের হাফের পায়ে, তারপর সোজা কেন্দ্রীয় চ্যানেলে। ভারতের দুই সেন্ট্রাল মিডফিল্ডারের মাঝের ফাঁকটা তখন বড় হয়ে যেত। হরমনপ্রীত যখন মাঝমাঠে, তখন তিনি প্রথম প্রেসিং লাইনের পেছনে; বল হারালে তাঁকে ফিরে আসতে হতো। ডান হাফ উঁচুতে থাকায় ডান দিকের পকেটও খোলা থাকত। এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির মতো টুর্নামেন্টে বাংলাদেশের মতো দল এই ফাঁক হয়তো সবসময় শাস্তি দিতে পারে না; কিন্তু শীর্ষ ছয়ের কোনো দল ঠিক এই জায়গাটাতেই আঘাত করবে। ভারতের গোলগুলো এসেছে ডান বেসলাইনের ধারাবাহিকতা থেকে; বিপদও এসেছে একই কাঠামোর ভেতর থেকে। হরমনপ্রীতের নেতৃত্বে ভারতের সমস্যা প্রতিভার অভাব নয়, দ্বিতীয় সারির সমন্বয়।

বিপরীত কোণ: মন্টেজ পাইপলাইন নয়, প্রতিশ্রুতি

জলন্ধরের গ্যালারিতে বাবা বসে আছেন, স্ক্রিনে বলবীর সিং সিনিয়র ও অজিত পাল সিং—এই দৃশ্যটি সহজ আবেগ তৈরি করে। কিন্তু মন্টেজ কোনো পাইপলাইনের প্রমাণ নয়; এটি একটি প্রতিশ্রুতি। সুরজিৎ সিং ১৯৭৫ বিশ্বকাপজয়ী দলের সদস্য ছিলেন, স্টেডিয়ামের নাম তাঁর নামে, একাডেমি থেকে হরমনপ্রীত উঠে এসেছেন। এই ধারাবাহিকতা অস্বীকার করার উপায় নেই। কিন্তু একই সাথে এটাও সত্য: একটি প্রতিভা একটি সিস্টেম নয়। হরমনপ্রীত মাঝমাঠে উঠলে ভারতের বাঁ দিক নির্মাণাধীন হয়ে যায়; তিনি গভীরে থাকলে পেনাল্টি কর্নারের হুমকি বাড়ে, কিন্তু ডান বেসলাইনের ওভারলোড কমে। কোচিং স্টাফকে প্রতিটি ম্যাচে এই দুইয়ের মধ্যে একটি বেছে নিতে হয়। একটি ফ্র্যাঞ্চাইজি এমন একটি প্রতিশ্রুতি যা প্রতিটি ট্রান্সফার উইন্ডোতে পরীক্ষা হয়; একটি জাতীয় কর্মসূচির প্রতিশ্রুতি পরীক্ষা হয় প্রতি নির্বাচন চক্রে। ফ্র্যাঞ্চাইজি নয়, কিন্তু যুক্তিটা একই: প্রতিশ্রুতি রাখতে হলে কাঠামোয় বিনিয়োগ করতে হয়।

বাংলাদেশের সঙ্গে তুলনা শুধু একটি চলকের মধ্যে সীমিত রাখা দরকার: লিগের ধারাবাহিকতা। ২৭ বছরে ১৩ বার লিগ—এই সংখ্যাটা বলছে, বাংলাদেশের সমস্যা প্রতিভার অভাব নয়, কাঠামোর অনিয়ম। ভারতের লিগ বেশি নিয়মিত, তাই প্রতিভার পুল বড়; কিন্তু দ্বিতীয় সারির সমান্তরাল প্রেস একটি কোচিং সমস্যা, প্রতিভার সমস্যা নয়। এই দুটোকে গুলিয়ে ফেলা যাবে না। জলন্ধরের মন্টেজে বলবীর সিং সিনিয়র আছেন, অজিত পাল সিং আছেন; কিন্তু বর্তমান দলের দ্বিতীয় সারিতে সমান্তরাল প্রেস আছে। পুরোনো ছবি বর্তমান কাঠামোর ফাঁক ঢেকে দেয় না। হরমনপ্রীতের বাবা ছেলের খেলা দেখছেন—এটি একটি মানবিক সুতো; কিন্তু ওই সুতো দিয়ে কোচিং বোর্ডের সিদ্ধান্ত ঢেকে ফেলা যাবে না। পরের প্রজন্মের জন্য প্রশ্নটা হলো, জলন্ধরের একাডেমি থেকে উঠে আসা ছেলেটি ২১ বছরের পরেও জাতীয় দলে থাকবে কি না; আর জাতীয় দলের দ্বিতীয় সারি ততদিনে সমান্তরাল থেকে সিঁড়ির মতো সাজানো হবে কি না।

শেষ কথা: পরের ম্যাচে কী দেখবেন

আমার পূর্বাভাস: এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফির পরের ম্যাচে শীর্ষ ছয়ের কোনো প্রেসিং দলের বিপক্ষে ভারতের কেন্দ্রীয় চ্যানেল দিয়ে অন্তত তিনটি কাউন্টার আক্রমণ আসবে, যদি দ্বিতীয় সারি সমান্তরাল না থাকে। আত্মবিশ্বাস ৭০ শতাংশ; পর্যালোচনার তারিখ পরের এশিয়ান চ্যাম্পিয়ন্স ট্রফি ফিক্সচার। প্রশ্নটা এখন কোচিং স্টাফের সামনে: হরমনপ্রীতের মাঝমাঠের স্বাধীনতা ধরে রাখবেন, নাকি রেস্ট ডিফেন্সের স্থিতির জন্য তাঁকে গভীরে বাঁধবেন? টেপ উত্তর দেবে, কিন্তু সে তাড়াহুড়ো করবে না।